编剧:莫里哀
导演:玛莎•马吉耶夫
导演助理:加尔·赫曼特
舞台设计:玛莎·马吉耶夫
灯光设计:让·贝洛里尼
道具设计:帕特里斯·恩斯塔
主演:
文森特•温特哈尔特、路易斯朵•德•兰切萨、玛丽•阿梅勒•德吉、莫德•维勒、瓦内萨•丰特、阿瑟•伊格尔
主办单位:
- 2018年3月10日,19h30:广州大剧院
- 2018年3月15日,19h30:上海大剧院–大剧场
- 2018年3月23-25日,19h30:北京人艺演出中心
演出单位:马赛国立戏剧创作中心–拉克里耶国家剧院
该戏于2015年6月在法国里昂首演,全剧演出时长约135分钟。
戏剧简介:
母亲菲拉曼特、姐姐阿尔芒德和姑姑贝莉姿都是女学究,对学问十分狂热,她们用书中的一切规范来要求周围的人,甚至因厨娘讲话不懂语法而开除她,还经常邀请她们认为有学问的人特里索丹和瓦迪于斯到家中讨论学问。强势的母亲菲拉曼特想包办女儿昂丽叶特的婚姻,把她许配给充满学究气却毫无真才实学的“才子”特里索丹做她的丈夫,而懦弱的父亲克里萨尔又对妻子言听计从。故事就在这样一位疯狂强干的母亲,一双被逼无奈的女儿之间展开。在痴人做梦、诡计多端、狡诈刁钻的女人们和惶惶不安的男人们之间相互牵扯。克里萨尔一家日渐脱离生活的常轨,几近瓦解……最终,在叔叔阿里斯特的帮助下,女学究们认识到特里索丹虚伪的真面目。
莫里哀在“太阳王路”易十四的统治时期所写的剧作在许多方面又突破了古典主义的陈规旧套,表现了文艺复兴时期的人文主义思想。作为莫里哀晚年戏剧创作生涯中的巅峰作品,《女学究》精准描绘了父权制社会女性解放过程中产生的种种荒谬可笑的社会现象。因其极具戏剧张力,先进性和讽刺性,曾被多次搬上舞台,虽然现在已经是21世纪,但是这部作品仍然一而再再而三的被不同的创作者进行改编创作,一次次带给观众欢乐和思考。
马赛国立戏剧创作中心–拉克里耶国家剧院院长、法国著名女导演玛莎·马可耶夫将故事背景设定在上世纪六七十年代,从布景、音乐到演员的发饰服装尽显当时的流行风尚。在采访中她曾说到:“在研读莫里哀的剧本时我对他产生了一种特殊的温情。这部作品写于他创作的巅峰时期,然而作为他所写的最后第二部作品,此时的莫里哀早已看透世事,品尝着被人排挤的不幸与孤独。我感到他作品中存在着一种偏执,一种于对人心的恍然领悟。我曾经被他为每个人物角色所安置的混乱处境感到困惑。在经过了初期的排练之后,我逐渐意识到这是一部伟大的喜剧,它的笑声中蕴藏着一种正在消失的品质,能让我们跨越某些无法忍受境遇。”亮红色高跟鞋,七十年代的波普音乐,长发飘逸的男主角特里索丹,无不让观者眼前一亮,恍惚中已进入那个疯狂的时代,在笑声中领悟人性的悲哀。
导演简介:
玛莎.马克耶夫,1953年生于马赛,当代法国续剧导演,服装和舞美设计师。1978年与杰罗姆.德尚一同创立马克耶夫&德尚剧团。2011年7月1日起担任马赛国立戏剧创作中心–拉克里耶国家剧院院长。其创作领域横跨戏剧,歌剧,电影,造型艺术等众多领域。
玛莎.马克耶夫的艺术生涯始于马赛戏剧艺术学院,之后又在巴黎索邦大学艺术学院钻研文学与历史。在索邦期间,她同时加入Flammarion出版社担任校对工作并参与电影学术论文的编写。1979年,与安东尼.维特兹的结实使玛莎.马克耶夫以合作形式完成了自己第一部导演作品《给先生来点音乐》。随后在德尚&马克耶夫剧团的框架下,玛莎.马克耶夫与杰罗姆.德尚共同完成20余部戏剧作品。其对音乐的鉴赏力与热情使她同时为欧洲多个艺术节与歌剧院执导了一系列歌剧作品:如1991年巴黎歌剧院上演的《强盗》,2003艾克斯普罗旺斯歌剧节《后宫诱逃》,2010年香榭丽舍剧院《卡里斯托》等。从剧本,导演到舞台布置与服装,玛莎.马克耶夫的创作热情涵盖了一众戏剧呈现要素,并且因此树立了自己以残酷、滑稽、抽离为审视视角的美学标志。这一风格一直延续至今,在其担任马赛拉克里耶国家剧院院长职位时的创作(2012年《流氓》,2013年《阿里巴巴》以及本次的《女学究》)中均有体现。